Annunciazione

La scena si svolge in un ambiente domestico dalle perfette prospettive, dove le travi del soffitto si contrappongono alla pavimentazione a scacchiera, portando l’osservatore a concentrarsi sulla centralità della scena. Il centro dell’opera è il ramo con i tre gigli, simbolo della Trinità e di purezza, che l’Angelo annunciatore porge alla Vergine riprendendo gli schemi già presentati da Giovanni Bellini.

Che nella bottega del pittore avesse lavorato anche Andrea Previtali, anche lui di origini bergamasche e trasferitosi a Venezia dove la famiglia vendeva corde e aghi, lo si evince dalla vicinanza che vi è nel dipinto con il medesimo soggetto realizzato l’anno successivo. Anche se il dipinto del Previtali è migliore, ha molti punti d’incontro con quello del Santacroce, sia nell’ambientazione che nel colore.

Mentre completamente differente è il paesaggio che si vede oltre la bifora, in quello del Previtali è un paesaggio boschivo, probabilmente riferito al territorio bergamasco, mentre nel lavoro di Francesco vi è una riproduzione di Venezia, quella che doveva essere nel XV secolo, quindi la laguna, le abitazioni e riconoscibile la chiesa di San Francesco alle Vigne.  L’autografo e la data di realizzazione, sono scritte su di un piccolo cartiglio posto sul gradino dell’inginocchiatoio.

La parrocchia di S.Alessandro di Spino nella seconda metà del XIX secolo, si trovava in gravi condizioni economiche, dovette quindi decidere di vendere quella che doveva essere l’opera più prestigiosa che possedeva, soluzione abbastanza comune, fu quindi del 2 aprile 1867 il primo contatto tra i fabbricieri Giovanni Battista Cortesi, Carlo Piana e Nicola Giuliani e il pittore Giuseppe Rillosi, che temporaneamente conservava l’opera nel suo studio di pittura in Palazzo Terzi, incaricato alla vendita del dipinto per una cifra di lire 6000.

Il contratto di vendita fu firmato il 16 ottobre 1867, dal Cortesi e il segretario dell’accademia Alessandro Gavazze, con un prezzo di vendita di lire 3400 da pagarsi in tre rate, inferiore a quanto preventivato, vendita che fu autorizzata anche dalla Regia Prefettura. Il contratto fu firmato dal rappresentante della chiesa Giovan Battista Cortesi, da Pietro Agliardi, presidente della Commissaria, dal Lochis in qualità di vice presidente dell’accademia, e Francesco Baglioni, commissario con la presenza di tue testimoni, Gavazzeni e Rillosi.

Il contratto aveva alcune clausole, la parrocchia si impegnava a compiere una copia dell’opera da conservare sull’altare dell’Annunciazione. Il quadro risultava essere molto ammalorato e ne fu richiesto il restauro allo stesso Rillosi e la realizzazione di una copia. Pietro Mora fu incaricato di realizzare la nuova cornice.

Il dipinto fu nuovamente restaurato nel 1903 da Valentino Bernardi, il quale denunciò il restauro del Rillosi come compiuto in modo non corrispondente alla ricerca dei pigmenti originali. Quest’opera sebbene rimossa dalla sua collocazione originaria, è stata la prima a portare attenzione ai pittori del rinascimento veneziano di origine bergamasca del XVI secolo.

Una copia del dipinto, realizzata nel 1944 dal pittore Aldo Locatelli, fu posta nella chiesa dell’Invenzione della Santa Croce della piccola frazione di Santa Croce di San Pellegrino Terme.